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    [論汕尾] 精準、精致、精深:紅色音樂劇《少年彭士祿》藝術追求

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    發表于 2021-5-30 12:03:17 | 只看該作者 |只看大圖 回帖獎勵 |倒序瀏覽 |閱讀模式
    紅色經典音樂劇《少年彭士祿》座談會現場。

    精準、精致、精深:紅色音樂劇《少年彭士祿》藝術追求

    華南農業大學 王瑛

    2021年5月22日晚,音樂劇《少年彭士祿》在汕尾市馬思聰藝術中心劇場首映,現場極為震撼,據我不太準確地計數,一個半個小時的表演,現場掌聲不少于20次。

    《少年彭士祿》何以如此感人?

    當然故事的底色好很重要。彭士祿是農民運動大王彭湃的兒子,是我國核潛艇之父,少年彭士祿命運多舛,四個月起開始逃難,三歲母親犧牲,四歲父親就義,六歲吃百家飯,小小少年三年呆了三個監獄,不足十歲獨自從廣州討飯千里徒步回潮安,歷經千辛萬苦,少年彭士祿終于被黨組織護送到了延安。應該說,編劇羅如洪發現了彭士祿這個人物的傳奇經歷和人格魅力,專取幼年經歷展示,是別具匠心的。少年彭士祿本身的故事足以動人,小小年紀,但形象足以偉岸,人格魅力足以打動人心。但一個好的本事,并不意味著一定有一個好的藝術呈現,不一定能成就一部優秀的藝術作品。

    音樂劇《少年彭士祿》是如何表現人物的青蔥時代,是如何讓這個人物在舞臺上震撼人心?就藝術效果而言,我認為可以用三個詞概括:精準、精致、精深。

    對一部音樂劇來說,音樂和劇是其核心要素,必須要有好聽的音樂,必須有一個好的故事。但最重要的,是人物形象必須能傳神。音樂和故事都是為人物服務的,也就是說,人物性格是舞臺表演的精髓。所以精準的第一要義,是指對人物性格的把握精準到位。如何讓人物立起來?如何在極少的臺詞和動作下突出人物個性?

    少年彭士祿是舞臺的核心。畢竟還年幼,該劇把握住了作為兒童的彭士祿的心理:念雙親。他的喜怒哀樂,他的唱念游戲,無不心心念念在渴慕父母;隨著時間的推移,經歷的事情越來越多,他念的不僅僅是雙親了,還有他的七叔、小花姐、山頂阿媽、姑媽等等,這些都是愛他護他的人,他有一顆溫柔善良的心。但僅僅如此,彭士祿的形象并沒有真正立起來,因為每一個孩子都天然地孺慕雙親,善良和溫柔也是孩子的天性,在他徒步千里回潮安之前,他只是一個被黨和人民保護著的孩子,他自己的個性并沒有建構出來。但徒步要飯回潮安那一幕,彭士祿的形象立起來了,他終于是他自己,不是作為彭湃的兒子,也不是作為一個被保護的孩子,而是作為彭士祿、只作為彭士祿的個人性格被建構出來了。他在土地廟唱的那一幕是整個劇的高潮,是最震撼人心的部分。他遭受的磨難、他的堅韌、他的倔強、他的信念、他的溫柔、他偶爾的脆弱,一聲聲地撕裂人心!渡倌昱硎康摗繁憩F了一個孩子的成長過程,并成功地塑造出“獨特的這一個”。

    該劇對次要人物的塑造也非常用心,往往一個曲子幾個動作幾句臺詞,就能最大化地展現人物性格。彭士祿的母親蔡素屏只是唱了一首歌,她的大義、無畏、正氣凌然就完全表現出來了。劇中白匪人數不多,出現的次數和時間也不多,但幾乎每個人的性格都表現的完整且獨具特色。比如白匪連長韓江渡口搜查那一幕,白匪連長和兵丁甲乙的形象處理是采用了輕喜劇的形式,他們的色厲內荏、貪財兇狠,在一段對唱中表現的淋漓盡致。對敵縣長、叛徒陳醒光形象的設計也很有意思,他被設置成了一個翹蘭花指、雙手叉腰的娘娘腔。娘娘腔的設計暗示他叛徒的身份,有軟弱的一面;抓捕彭士祿的行動有表現了他的兇狠和刻毒。

    該劇的人物辨識度很高,雖然不能說人人都有機會表現各自的性格,但至少劇中有名字的人,都有了各自性格的獨特性。

    精致最突出的表現,是音樂和舞美。

    如果我沒有數錯的話,本劇十八首歌,有獨唱,對唱,小組唱,合唱,多種歌唱形式, 這些歌要么交代故事背景,要么描摹人物心理,要么表達為了革命隨時準備犧牲自己的決心,要么表達對革命必勝的期望,要么訴說人物經歷,歌曲總是在合適的時機出現。我一邊聽一邊想,這就是我想象中的音樂劇的樣子。音樂在恰到好處的時機出現,它不會讓你覺得突兀,也不會讓你覺得多余,劇中的音樂在幫助我們理解人物、理解故事。

    我想講三首歌:分別是最纏綿的,最心碎的,最震撼的。

    最纏綿的是母親蔡素屏就義前的獨唱。對兒子的不舍,牽掛,期望,千轉百回,作為母親,我一下子就代入進去了,直叫人肝腸寸斷?此⒂赂八,看她萬般不舍,看她千叮萬囑,這是一個母親的選擇。然而她不悔。

    最心碎的是小彭士祿出場的獨唱,那種想媽媽卻無望的小小小孩,唱到情深處絕望出清亮的童音都啞了,讓人升起作為長者的保護欲,這個小小小孩的要求一點也不過分,他的聲聲呼喚,考驗觀眾,尤其考驗已經為人父母的觀眾的心理力。都知道他沒有爸爸媽媽了,都知道他的呼喚無法實現,面對他的歌唱,觀眾無不動容。

    最震撼的是彭士祿獨自一人步行千里邊要飯回潮汕。漆黑的夜晚,明晃晃的月光,小孩的歌聲如訴如泣。為什么震撼?因為他這個年齡不該經歷的磨難,小小年紀被捕入獄,三年換了三個牢房。因為他做到了一個成年人也做不到的事情。他獨自一人身無分文徒步千里,如果說之前的彭士祿只是讓人心疼,他的身份是彭湃的兒子,那么,這一幕,他已經是彭士祿了,他自己的形象已經立起來了。小小的他已經具有堅定的意志,已經可以克服任何磨難,已經能夠征服人們的心靈,他歌聲中傾訴的情感和經歷,足以讓觀眾對他肅然起敬。

    舞美美輪美奐,每一幕的舞美設計與人物故事都相得益彰。
    夕陽似血的黃昏,明月當空的夜晚,禾苗青青的村莊,鐵絲網交織的監獄,延安青年干部學院等等等等,整個舞臺非常干凈,沒有一點贅余的地方,我看了兩遍,試圖找出有沒有不需要的布景,挑刺還真不容易。精致的舞美帶來極大的視覺享受。

    被觀眾如此認可的視聽盛宴,很重要的原因,是扣人心弦的音樂和美輪美奐的舞美。

    說精深,指的是該劇對少年彭士祿生命精神的把握,對我黨艱苦奮斗、舍生忘死革命精神的把握,對汕尾地域文化的把握都準確深刻。

    彭湃家族對于汕尾,猶如孔子之于曲阜,屈原之于秭歸,他們不僅僅是汕尾的歷史名人,更是汕尾的精神象征。彭湃烈士是汕尾的名片,是汕尾的驕傲,也是中國人民的驕傲,國家和民族的驕傲。彭湃這張名片,包括彭湃家族都值得大書特書,反復書寫,也是最合適的汕尾精神書寫。這是具有文化價值、社會價值、歷史價值甚至經濟價值的書寫!渡倌昱硎康摗分皇瞧渲械囊欢螝v史,只是這個家族的一個人物,更多的故事在等待更充分的講述。

    今年是我黨建黨一百周年,《少年彭士祿》的講述恰逢其時。

    我們需要更多如《少年彭士祿》一樣的洋溢著共產主義理想光芒的優秀紅色劇。

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